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北京师范大学王鹏工笔画

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关于我

北京师范大学艺术与传媒学院副教授,硕士研究生导师,北京师范大学艺术学博士研究生在读,中国美协会员,,北京市美协会员,中国工笔画学会会员,北京工笔重彩画会会员,,《当代中国画》编辑。从事中国画创作研究和教学。毕业于南开大学东方艺术系获硕士学位 参加中国美协主办"第十一届全国美展""第三届北京双年展""第四届全国青年美展"等展览20余次 出版专著《王鹏画集〉《张大千绘画鉴赏》、《中国绘画流派识别图鉴》、《重彩人物画法》4部。在《美术》《美术观察》《美术界等刊物发表作品、学术论文50余次

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研究生青绿山水画临摹课程第二阶段教程(北师大王鹏)  

2015-06-17 10:34:49|  分类: 杂谈 |  标签: |举报 |字号 订阅

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研究生青绿山水画临摹课程第二阶段教程(北师大王鹏) - 王鹏 - 北京师范大学王鹏工笔画

研究生青绿山水画临摹课程第二阶段教程(北师大王鹏)

 

我两年前写的《青绿山水画教程》帖子一直为网友转载,网址是:http://bsdwangpeng.blog.163.com/blog/static/170753323201331085116678

这是我研究生青绿山水画课程的第一阶段,现在把第二阶段的课程内容和学生作业整理为教程。教学过程中讲授和示范同样重要,用笔态势、细节处理教师都应该示范到,这样学生就会明白,单独的口头解释不容易被学生理解。

 

首先要辨析一点:我在《青绿山水画教程》帖子里写的相关步骤,比如在上石绿石青等重色之前上底色,先上赭石,再上汁绿(花青调藤黄),其实上汁绿属于我个人的画画经验,并不是古人应有的步骤,是为了造成画面的厚度,画出一个符合现代人视觉审美习惯的色彩效果。古人的步骤应该就是赭石底色上直接上石绿和石青色,这种色彩应该是很鲜艳很纯的,用现在色彩学的观点说是比较“火”、“生”的,并不和谐。

但现在我们看古代流传下的绢上重彩青绿并不觉得“火”,反而很沉稳,这是为什么?这是由于古绢由于年代久远,裱画的浆糊和绢丝本身腐烂变色,就是现在古画常有的古旧色调,年代越久色彩越深。艳丽的青绿色由于仿古色调的衬映,反而显得沉稳、隐艳,协调,这是历史岁月的作用。纸上设色虽然时间长也会变黄淡远不如绢本变得这么重。

研究生青绿山水画临摹课程第二阶段教程(北师大王鹏) - 王鹏 - 北京师范大学王鹏工笔画
 
研究生青绿山水画临摹课程第二阶段教程(北师大王鹏) - 王鹏 - 北京师范大学王鹏工笔画
 上图分别是明代仇英的《桃源仙境图》局部和《桃花源图》局部,同一时代同一作者,颜色应该是比较接近的,但是我们明显看到绢石青本的《桃源仙境图》颜色暗、重,沉稳,而纸上画的《桃花源图》底色则清新,淡石青石绿色则比较纯,显得“生”,可见古人的画法就是单纯的用石青石绿反复上很少加中间色和复合底色调和的,但是绢的变色形成了现在重彩青绿沉稳的效果。

 

辨析了这么多,只是为了说明我在《青绿山水画教程.》里所写的技法是我的经验之谈,为了适应现在人的审美,为了色彩的和谐厚重个人使用的方法,我们在探讨古人的画法时,这一点要说清楚。

 

我在这阶段课程上让研究生选择的临本要比第一阶段难度大,而且各有特色,解决的问题也不同,下面分别记录他们的作画步骤


第一幅临摹,研究生王天乐临仇英《罔川十景》之一,绢本。

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 首先是墨稿,画青绿山水和其他山水画一样,要以墨立骨,山石树木云气,墨色和用笔都要讲究。王天乐这件墨稿就画了一周,质量很高。不能着急上颜色,要把墨稿画充分、细致。
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 第二步上底色,山石都上2遍赭石,树木用墨调花青渲染。之后山石我让她用汁绿上了2遍,为的就是最后让画面色彩和谐厚重。
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 山石开始染三绿,青色的山石也要先上三绿,再上头青。绿色的山用三绿又多染了2遍,色彩既丰富又滋润。
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 白粉染云。
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 调整整个画面,树木分别用头绿、二绿、三青填夹叶。墨的树可用墨调花青再点一层。
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 处理细节,上房屋、山谷等灰色,山石用花青调少许墨复勾,再点苔点,整个画面就精神起来。
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 第二幅临摹,研究生王庆雷临陈少梅《松溪放棹》,纸本小青绿。
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 陈少梅受唐寅影响大,所以山石的皴法面皴拉长为线皴,笔式灵活,这张画最难的不是设色,而是山石用笔的味道。
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 绿色山头用赭石打底,青色山头用墨加花青再染2遍。
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 绿色山头用三绿渲染多遍,青色山头染一遍三绿后再用头青多遍渲染。
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 注意细节,实虚对比。
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 整个画面偏清雅,所以赭石等暖色点到为止,不可上多,会让色彩混乱,失去清新的色调。
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 第三张临摹,佟润欣临仇英《桃花源图》局部,纸本设色。
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 此图山形都用几何形归纳,线条多成平行线,非常富有装饰性,气息宁静沉稳。
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 墨稿非常难画,主要难在桃树,每一笔都要交代清楚,并且有力。
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赭石花青染底色
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 底色之后,山头分别用三绿、三青渲染,到底使用何种石色,头绿还是三绿,三青还是头青,完全看临本的色彩。
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 重山头用头青染多遍,有的绿山则需要用三绿调赭石变成暖绿,和最前的三绿山形成区别。
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 这张画的特点在于靠不同厚薄的、纯的或调和的青色和绿色造成丰富的变化。
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 第四张临摹,张孟临清代袁耀《海峤春华册》
绢本,原大小是册页,我让她放大4倍自己做稿完成。袁氏供职内廷,与文人画审美差异很大,同样的精工细致,袁氏的作品显得工巧有余但品味不足,但是绘画技巧却很高,很难掌握,尤其是山石的皴法,小笔锋中锋为主,点线结合,少有面皴。
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研究生青绿山水画临摹课程第二阶段教程(北师大王鹏) - 王鹏 - 北京师范大学王鹏工笔画
 最后的设色和复勾非常难画,是在我的示范下完成。
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 第五幅是路海娇临文征明山水,绢本,
这幅画是披麻皴法,其染色方法与上同。
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 第六幅是刘冬雪临仇英《桃源仙境图》局部,绢本,
设色方法与《青绿山水画教程》同.她是用框裱绢,便于正反两面着色。
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  绢上着色不可避免遇到漏矾问题。我的教法是画墨稿时不裱在板子上,画好墨稿后在绢的正反面上矾,干后再裱板。绢底下需要垫一张生宣纸,漏矾时吸走水分。

 

最后需要强调两点:

1、青绿山水属于工笔重彩,如果临摹,最好选择难度大的大青绿作品,这样可以练习整个画面的协调能力,尤其是对色彩的掌控能力,这是水墨山水所不能锻炼的。

2、山水画笔墨是骨架,与色彩地位一样,不可偏颇,觉得青绿山水应该以色彩为主。前期的墨稿,对一草一木,一树一石的刻画都要精心,这是后面靠色彩弥补不了的。

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